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PROGRAMMING
MATHEMATICS
USING MATLAB®
PROGRAMMING
MATHEMATICS USING
MATLAB®

LISA A. OBERBROECKLING
Department of Mathematics and Statistics
Loyola University Maryland
Baltimore, MD, United States
Academic Press is an imprint of Elsevier
125 London Wall, London EC2Y 5AS, United Kingdom
525 B Street, Suite 1650, San Diego, CA 92101, United States
50 Hampshire Street, 5th Floor, Cambridge, MA 02139, United States
The Boulevard, Langford Lane, Kidlington, Oxford OX5 1GB, United Kingdom
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Library of Congress Cataloging-in-Publication Data

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British Library Cataloguing-in-Publication Data

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ISBN: 978-0-12-817799-0

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Publisher: Katey Birtcher

Editorial Project Manager: Rafael G. Trombaco
Production Project Manager: Beula Christopher
Designer: Bridget Hoette
Typeset by VTeX
To Rob and James, for the support, patience (especially when teaching MATLAB), and
laughter.

To Christos Xenophontos for your encouragement and for introducing me to MATLAB.

Contents

Preface xiii
Introduction xv

Part 1. MATLAB®

1. Introduction to MATLAB® 3
1.1. Basic MATLAB® information 3
1.1.1. Starting MATLAB 3
1.1.2. Good commands to know 3
1.2. Basic mathematics 4
1.2.1. Built-in mathematical functions 5
1.2.2. Precedence rules 6
1.2.3. Formats 8
1.3. Variables 9
1.4. Diaries and script files 10
1.5. Exercises 12

2. Vectors and Matrices (Arrays) 15

2.1. One-dimensional arrays (vectors) 15
2.1.1. Constant spaced vectors 15
2.1.2. Equally spaced vectors 16
2.2. Two-dimensional arrays (matrices) 17
2.3. Addressing elements of vectors/arrays 18
2.4. Component-wise calculations 22
2.5. Random numbers 25
2.6. Exercises 28

3. Plotting in MATLAB® 33
3.1. Basic 2D plots 33
3.2. Bad domain examples 34
3.3. Axis settings 35
3.4. Multiple plots 40
3.5. Color, line, and marker modifications 43
3.5.1. Clf/close all 46
3.5.2. Subplots 46
3.6. Other 2D plots 49
3.6.1. Parametric curves 49
3.6.2. Polar curves 50
3.7. Exercises 52

4. Three-Dimensional Plots 59
4.1. Vector functions or space curves 59

vii
viii Contents

4.2. Plotting surfaces 62

4.2.1. The meshgrid command 63
4.2.2. Domain issues 64
4.2.3. Level curves 65
4.2.4. Multiple plots and modifying colors 66
4.3. View command 68
4.4. Axis settings, revisited 70
4.5. Other coordinate systems and 3D graphs 72
4.5.1. The sphere and cylinder commands 72
4.5.2. Cylindrical coordinates 75
4.5.3. Spherical coordinates 77
4.6. Exercises 78

5. Functions 83
5.1. The lookfor and help commands 83
5.2. File format 84
5.3. Function examples 86
5.3.1. Basic function examples 86
5.3.2. More function examples – multiple inputs 86
5.3.3. Multiple outputs 87
5.3.4. Bad examples 89
5.4. Exercises 90

6. Control Flow 93
6.1. Relational and logical operators 93
6.2. If statements 97
6.3. Switch/case 99
6.4. Use of characteristic functions 99
6.5. For loops 100
6.6. While loops 102
6.7. Useful commands break, continue, return, and error 103
6.8. Optional inputs and outputs of functions 104
6.9. Exercises 107

7. Miscellaneous Commands and Code Improvement 115

7.1. Miscellaneous commands 115
7.1.1. The fprintf command 115
7.1.2. The sprintf command 117
7.1.3. Formats revisited 118
7.1.4. The save/load commands 118
7.1.5. The tic/toc commands 119
7.1.6. The fill command 119
7.1.7. The command alpha 122
7.1.8. The syms, diff, int, and subs commands 125
7.1.9. Commands for polynomials 127
 Contents ix

7.2. Code improvement 129

7.2.1. Vectorization of code 130
7.2.2. Preallocation 131

Part 2. Mathematics and MATLAB®

8. Transformations and Fern Fractals 135

8.1. Linear transformations 135
8.2. Affine transformations 139
8.3. Fern fractals 140
8.4. Exercises 141

9. Complex Numbers and Fractals 147

9.1. Complex numbers 147
9.1.1. Adding complex numbers 147
9.1.2. Multiplication by a real numbers (scalars) 147
9.1.3. Multiplication and de Moivre’s theorem/formula 147
9.1.4. Plotting complex numbers in MATLAB® 150
9.1.5. Creating line segments with complex numbers 151
9.2. The Chaos Game 153
9.3. Line replacement fractals 154
9.3.1. Snowflake fractals 154
9.3.2. Gosper Island 155
9.4. Geometric series 156
9.5. Exercises 158

10. Series and Taylor Polynomials 167

10.1. Review of series 167
10.2. Power series 169
10.3. Taylor polynomials and Taylor series 173
10.4. Exercises 177

11. Numerical Integration 183

11.1. Approximating integrals/numerical integration 183
11.2. Riemann sums 183
11.3. Error bounds 185
11.4. Simpson’s rule 186
11.5. Exercises 189

12. The Gram–Schmidt Process 193

12.1. General vector spaces and subspaces 193
12.1.1. Vector spaces 193
12.1.2. Subspaces 194
12.2. Linear combinations of vectors 195
12.3. Linear independence and bases 196
x Contents

12.3.1. Linear independence 196

12.3.2. Bases 197
12.4. Rank 200
12.5. Orthonormal vectors and the Gram–Schmidt process 201
12.5.1. Orthogonal and orthonormal vectors 201
12.5.2. The Gram–Schmidt process 204
12.6. Answers to example problems 210
12.7. Exercises 211

A. Publishing and Live Scripts 215

A.1. Live scripts 215
A.2. Basic scripts or M-files 215
A.3. Publishing M-files 216
A.4. Using sections 216
A.4.1. Using sections for publishing 217
A.4.2. Using sections for running/debugging files 222
A.5. Formatting text 223
A.5.1. Basic text formatting 223
A.5.2. Lists 224
A.5.3. HTML links 225
A.5.4. Inserting images 225
A.5.5. Pre-formatted text 226
A.5.6. Inserting HTML code 227
A.5.7. Inserting LATEXequations 227

B. Final Projects 229

B.1. Ciphers 229
B.1.1. Substitution cipher 229
B.1.2. Columnar transposition cipher 230
B.2. Game of Pig 231
B.3. Linearization and Newton’s method 232
B.3.1. Linearization 232
B.3.2. Newton’s method 232
B.4. Disk and Shell method 234
B.5. Power ball data 235

C. Linear Algebra Projects 237

C.1. Matrix calculations and linear systems 237
C.1.1. First handout 237
C.1.2. Exercises 239
C.2. The Hill cipher 243
C.2.1. Useful commands 245
C.2.2. Exercises 251
C.3. Least-squares solutions 252
C.3.1. Brief overview 252
 Contents xi

C.3.2. Curve fitting 253

C.3.3. Exercises 254
C.4. Markov matrices 256
C.4.1. Brief overview 256
C.4.2. Exercises 256

D. Multivariable Calculus Projects 261

D.1. Lines and planes 261
D.2. Vector functions 262
D.2.1. 2D example plots 262
D.2.2. 3D example plot 262
D.2.3. Bad domain example 263
D.2.4. Adjusting the view 263
D.2.5. Sphere command 263
D.2.6. Multiple plots on one figure 265
D.2.7. Exercises 265
D.3. Applications of double integrals 266
D.3.1. Calculating integrals and viewing regions 266
D.3.2. Exercises 268

References 271
Index 273
Preface

This book started in 2004 when I started to use MATLAB® in my courses at Loyola
University Maryland. I started including a few MATLAB projects within the intro-
duction to linear algebra and multivariable calculus courses. I also taught a one-credit
MATLAB course that was required of every mathematics major. Later the course was
changed to a three-credit course. I expanded the previous assignments and added some
others. The class notes and assignments from over the years have expanded into this
book.
My philosophy has always been to use MATLAB to practice basic programming skills
with mathematics topics students had seen previously, such as numerical integration, and
topics they likely had not seen such as fractals. Visualizing mathematics has always been
important.

Supplements
Student companion site: Please visit https://www.elsevier.com/books-and-journals/
book-companion/9780128177990
Instructor-only site: Qualified instructors can register and access teaching materials
at https://textbooks.elsevier.com/web/Manuals.aspx?isbn=9780128177990

xiii
Introduction

The goal of the course and thus book is to introduce MATLAB® and to practice basic
programming techniques. There is a lot more to MATLAB than what is covered in this
book. Most students have already had some programming experience in another lan-
guage before taking the course this book has stemmed from, although it is not necessary.
On completion of the course/book, one should be familiar enough with MATLAB to
explore more complicated features and commands. Deepening your understanding of
mathematics and learning new topics are bonuses!

xv
CHAPTER 1

Introduction to MATLAB®
1.1. Basic MATLAB® information
1.1.1 Starting MATLAB
MATLAB has many different windows or panels, the first three of which are on the
main screen by default (see Table 1.1).
You can always modify the layout of the panels including “docking” or “undock-
ing” them, in the “Home” view, select “Layout” from the menu and the top item is
“Default.” In order to use MATLAB successfully, you should pay attention to the Cur-
rent Folder. Otherwise, MATLAB may not be able to save and run your programs/files
successfully.

1.1.2 Good commands to know

The first four commands are useful to “start fresh” without closing and reloading MAT-
LAB.
• clc Clears the command window of all previous commands and output. These
commands are still stored in the command history and can be accessed with the
up-arrow.
• clear Clears all defined variables in memory. BE CAREFUL WITH THIS COM-
MAND! You can also clear certain variable names by typing clear varname1
varname2.
• clf and close Clears the current figure (plot). If no figure window was open, it
will open a blank figure window. Another command is close. This will close the
current figure window. The command close all will close all figure windows.
Note that there is no clf all. Both of these commands have other variations to

Table 1.1 Main MATLAB Windows.

Command Window Enter commands and variables, run programs
Workspace Window Information about the current variables
Current Folder Window Shows the files in the current folder/directory
Command History Window History of commands entered in Command Window
Figure Window Output from graphic commands
Editor Window Creates and debugs script and function files
Help Window Help information
Launch Pad Window Access to tools, demos, and documentation

Programming Mathematics Using MATLAB® Copyright © 2021 Elsevier Inc.

https://doi.org/10.1016/B978-0-12-817799-0.00006-5 All rights reserved. 3
4 Programming Mathematics Using MATLAB®

clear/close named figures, etc. such as clf(2) and close(2) that will clear or close
Figure 2, respectively.
• format Sends the output display back to the default format. The command format
compact will not have as much white space (blank lines) between subsequent
commands and output.
• exit or quit Quit MATLAB. You can also quit/exit MATLAB by using the
MENU option under “File” or the usual close application icon within a Mac or
Windows environment.

Other good commands

• who Lists current variables
• help command Displays the help for command. For example, help atan2.
• disp('text') Displays text as output in the command window.
• exist text or exist('text') Checks if variables or functions are defined (see
help exist for more details).
• lookfor text Searches for “text” as a keyword in help entries of functions.

>> exist average

ans =

>> lookfor average

mean - Average or mean value.
HueSaturationValueExample - Compute Maximum Average HSV of Images with MapReduce
ewmaplot - Exponentially weighted moving average chart.

1.2. Basic mathematics

Mathematical operations
MATLAB uses the typical symbols for addition, subtraction, multiplication, division,
and exponentiation (+, -, ∗, /, and ^). These are considered matrix arithmetic op-
erations and follow the rules from linear or matrix algebra.

>> 10/3

ans =

3.3333

MATLAB has another division operator, the “divided into” operator.

 Introduction to MATLAB® 5

>> 10\3

ans =

0.3000

Thus the forward slash is our usual division, “3 divided by 2” while the backslash is “3
divided into 2.” The need for both of these become more apparent when working with
matrices.
“Dot” operations or component-wise operations are useful and/or necessary for
use with vectors and matrices (discussed in Section 2.4). These are considered “array
arithmetic operations” and are carried out element or component-wise.
MATLAB does NUMERICAL, rather than algebraic computations, as seen below.
Think about what is expected versus what is given as the answer to the subraction
calculation.

>> asin(1/2)

ans =

0.5236

>> pi/6 - asin(1/2)

ans =

-1.1102e-16

1.2.1 Built-in mathematical functions

Table 1.2 has common mathematical functions in MATLAB. This is not a complete list.
The modulo function mod calculates the modulus after division. In other words,
mod(x,y) returns the remainder when you divide x by y. In some languages like Python
or Perl this is equivalent to % is the modulus operator. Thus mod(x,y) in MATLAB is
the same as x % y in other languages. There is also a remainder function rem that has
the same functionality as mod EXCEPT when the divisor and quotient are opposite
signs or the quotient is 0 (see Exercise 9).

>> mod(10,3)

ans =

1
6 Programming Mathematics Using MATLAB®

>> rem(10,3)

ans =

>> mod(10,-3)

ans =

-2

>> rem(10,-3)

ans =

>> mod(10,0)

ans =

10

>> rem(10,0)

ans =

NaN

NOTE: NaN stands for “not a number.”

1.2.2 Precedence rules

While some languages go strictly from left to right when there are multiple operations
within one line, most now follow the mathematical rules for order of operations. Many
of you may know the pneumonic PEMDAS (Please excuse my dear Aunt Sally); paren-
theses, exponentiation, multiplication, division, addition, subtraction. There are some
issues with that pneumonic, however. There are also some discrepancies, to be explored
in the exercises. Table 1.3 shows the precedence rules for the arithmetic operations
discussed so far, going from highest precedence to lowest.
One thing to consider is: where do functions go on this list? For example, how does
MATLAB interpret the command cos(x)^2? Is this equivalent to cos(x2 ), cos2 (x), or
something else entirely? This will be explored in the exercises.
 Introduction to MATLAB® 7

Table 1.2 Mathematical functions.

sqrt(x) Square root
exp(x) Exponential (ex )
abs(x) Absolute value
mod(x,y) Modulus
rem(x,y) Remainder
log(x) Natural logarithm (ln(x))
log10(x) Common logarithm
sin(x) Sine of x (radians)
sind(x) Sine of x (degrees)
cos(x) Cosine of x
tan(x) Tangent of x
cot(x) Cotangent of x
asin(x) Inverse sine of x (radians)
asind(x) Inverse sine of x (degrees)
pi π

Table 1.3 Basic math precedence.

( ) parentheses
^ exponentiation
∗ / \ multiplication and division
+ - addition and subtraction

If you have a long calculation/expression, you can continue on the next line in
the command window or within a MATLAB file with the ellipses or continuation
operator. Note when the ellipses work with/without spaces:

>> 1+2*3-12^2/3 ...

*2

ans =

-89

>> 1+2*3-12^2/3 *...

2

ans =

-89

>> 1+2*3-12^2/3*...
2
8 Programming Mathematics Using MATLAB®

ans =

-89

>> 1+2*3-12^2/3...
1+2*3-12^2/3...
|
Error: Unexpected MATLAB operator.

1.2.3 Formats
As mentioned above, the format command returns the format back to the default
format, which is the same as format short. Generally speaking, this will display a
number up to four decimal places, while format long will display 15. In scientific
notation, this amounts to five and 16 significant digits, respectively. See Table 1.4.

>> pi

ans =

3.1416

>> format long

>> pi

ans =

3.141592653589793

There are other built-in formats, including how numbers in scientific notation are dis-
played. See help format for more examples.
Another useful command is format compact and format loose (default). This
will change how the output is displayed.

>> pi

ans =

3.1416

>> format compact

>> pi
ans =
3.1416
>> format loose
 Introduction to MATLAB® 9

>> pi

ans =

3.1416

>>

The subsequent commands shown in this text will use format compact (see Table 1.4).

Table 1.4 Basic formats displaying 10∗pi.

format short (default) 31.4159
format long 31.415926535897931
format rat 3550/113
format bank 31.42
format short e 3.1416e+01
format long e 3.141592653589793e+01
format short g 31.416
format long g 31.4159265358979
format hex 403f6a7a2955385e
format compact (no blank lines)
format loose (default) (some blank lines)

1.3. Variables
The format for a variable assignment is as follows:
Variable name = Numerical value or computable expression
Some conventions:
• The = is the assignment operator which assigns a value to a variable.
• Left-hand side can include only one variable name.
• Right-hand side can be a number or an expression made up of numbers, functions,
and/or variables previously assigned numerical values.
• Variables must begin with a letter.
• Press the Enter/Return key to make the assignment.
• The variable ans is the value of the last expression that is not assigned.
• Be careful with variable names. For example, do not name a variable help or sin.
• Variable names are case sensitive; thus A is not the same as a.
Remember:
• Use semicolon (;) to suppress screen output.
• Multiple commands can be typed on one line by typing a comma (,) between them
if they are not already ended with a semicolon (;).
10 Programming Mathematics Using MATLAB®

√
Example 1.3.1. Assign the number 3 to variable a and 4 to variable b. Print a2 + b2
and assign the solution to the variable c.

>> a=3; b=4; c = sqrt(a^2+b^2), a+b+c

c =
5
ans =
12

Notice in the above example, you do not need spaces around the “=” for variable
assignments but you may use them for aesthetic reasons.

Example 1.3.2. Experiment with the equation

x tan x + sin x
cos2 =
2 2 tan x
by calculating each side of the equation for x = π/5.

>> x = pi/5;
>> LHS = (cos(x/2))^2, RHS = (tan(x)+sin(x))/(2*tan(x))
LHS =
0.9045
RHS =
0.9045
>> format long
>> LHS, RHS
LHS =
0.904508497187474
RHS =
0.904508497187474
>> LHS-RHS
ans =
-1.110223024625157e-16

1.4. Diaries and script files

You can record your commands and output to the command window with the diary
command. The commands you enter in the command window and any output are
stored as an ASCII (plain text) file. The command diary toggles the recording on and
off. If you do not specify a filename, it will create a file in the current folder of the
name “diary.” The command diary filename will save the recording to a file of the
name “filename.” The commands diary off and diary on will pause and restart the
recording, respectively, to the active file. NOTE: when you use the diary filename
 Introduction to MATLAB® 11

more than once (within the same current folder), it will continue to APPEND to the
file.

>> diary filename

>> 1+1
ans =
2
>> diary off
>> 2+2
ans =
4
>> diary on
>> 3^2
ans =
9
>> diary

For example, the commands above will generate the following text in the file “file-
name”:
1+1
ans =
2
diary off
3^2
ans =
9
diary

Script files, or m-files, are extremely useful for running and rerunning code. You
may be required to turn in script files for your assignments.
• Script files are ASCII files (plain text files) with extension .m; thus they are also
called m-files. These are basically batch files.
• When you run a SCRIPT file, MATLAB executes each line as if you typed each
line into the command window.
• Script files are very useful; you can edit them, save them, execute them many times
and “tweak” them to experiment with commands.
• The MATLAB editor window is the best way to create and edit script files.
• To avoid extraneous output to the command window, put “;” after variable assign-
ments or intermediate calculations.
• Comments within MATLAB files begin with the percent symbol (%).
Running script files:
There are many ways to run an m-file of name filename.m. First, you must MAKE
SURE CURRENT FOLDER IS CORRECT!
12 Programming Mathematics Using MATLAB®

1. >> filename
2. >> run filename
3. >> run('filename')
4. Within the Editor tab, chose run...

1.5. Exercises
1. Basic calculations Use MATLAB to do the following calculations. Be careful! The
following are displayed using regular mathematical notation; you need to figure out
what MATLAB functions are needed.
7 .753 292 644/3
(a) (2.4)(64 ) + 8 , (b) + + 20 · 9−3 ,
16 2 − 225 5 11
(c) cos(360), (d) cos(360◦ ),

(e) cos(2π), (f) cos(2π ◦ ),

(g) e + 5, (h) |π − 5|,

(i) 3 ln 7, (j) 3 log 7,

6
(k) sin−1 (0.5) + 4, (l) 4 cos(5 arctan(13/4)).
π
2. Order of operations
(a) Calculate, without using any parentheses, −42 using THREE of the following
and write your answers on your own paper, specifying which you did and
what answers they gave:
(i) calculator (specify type/model) (ii) Google.com
(iii) Excel or Google Sheets (iv) Desmos.com or Wolfram Al-
pha
Now calculate −42 using MATLAB. Are there differences in the answers?
Based on your knowledge of Order of Operations, what should be the an-
swers?
(b) Do the same for the calculation of − cos(π/4)2 (you may use parentheses
around the π/4; i.e. you should calculate -cos(pi/4)^2). NOTE: In Excel,
to calculate with π use “PI()”, again noting the differences (if any) in the
answers.
(c) Do the same for the calculation of −212 and −81/3 (without using any paren-
theses). Should parentheses be used to get the proper calculations? Where?
(d) How should Table 1.3 for precedence rules within MATLAB be changed or
expanded to include functions and negation (unary minus)? Answer this by
rewriting the table on paper.
 Introduction to MATLAB® 13

3. Using variables. Define variables with the assignments x = 8, y = 3.5, and X =

√
1/9. Calculate the following within MATLAB. For the n z calculations, use the
nthroot function. √
4(y − x) 3 X
(a) , (b) ,
3X − 20 10
√3
(c) 3 cos x tan y, (d) e(X +y)/x + 3 x .
4. Suppose x = 3 and y = 5 (define the variables at the beginning of the problem).
 
1 −1 3y 4(y − 5)
(a) 3π x , (b) 1 − 5
2
, (c) , (d) , (e) 2 sin(x) cos(y).
x 4x − 8 3x − 6
5. Define the following variables: tablePrice = 1256.95, chairPrice = 89.99, and
gasPrice = 3.499. Using the variables and format bank for parts a–c, write your
answers to the following questions on paper, interpreting the MATLAB output as a
meaningful answer:
(a) Find the cost of one table and eight chairs.
(b) Find the same cost as above but with 6.5% sales tax.
(c) Find the cost of 14.25 gallons of gas that you would have to pay.
(d) Compute the actual cost of 14.25 gallons of gas using the default format.
6. More calculations Define the variables x = 256 and y = 125. Calculate the follow-
ing within MATLAB. When radical notation is used in the problem, use the sqrt
and nthroot functions and use exponential calculations when exponential notation
is used in the problem.
√ 1 √ 1 1
(a) x, (b) x 2 , (c) −x, (d) (−x) 2 , (e) x 4 ,
√ 1 1 1 √
(f) 4
x, (g) y 3 , (h) −y 3 , (i) (−y) 3 , (j) 3 −y.

(k) From the above calculations, do you see anything surprising with the answers?
1 √
(l) Calculate (−x) 4 and 4 −x. What are the differences?
(m) Calculate (−8)2/3 and 82/3 on paper using your exponent rules. Now do the
calculations within MATLAB, Excel, Google.com, WolframAlpha.com, and
a scientific or graphing calculator (specifying what model you have used).
What are the differences, if there are any?
7. Calculator precision √
(a) Within an Excel spreadsheet or Google Sheet, calculate 12 178212 + 184112
using exponential notation for the calculations. Write your answer clearly.
(b) Rewrite the above expression with your answer to part (a) into an equation
and algebraically simplify the equation so there are no radicals or rational
exponents. √
(c) Now calculate 12 178212 + 184112 using MATLAB.
(d) Compare the left-hand side and right-hand side of the equation you get in
part (b) by subtraction within MATLAB, using format long).
14 Programming Mathematics Using MATLAB®

(e) Calculate “3 quadrillion and 18 minus 3 quadrillion and 14” in your head
and write it down. Now translate this into mathematics so you can calculate
it within Google.com, Excel, and MATLAB. (You may need to look up how
many zeros you will need!) Compare your answers in a table.
(f) Do the same with 2.000000000000018 − 2.000000000000014.
8. Ambiguities with notation. Define variables with the assignments x = 10 and
y = π/4. Calculate the following within MATLAB. You may have to adjust from
mathematical notation to correct MATLAB notation. Make sure you are using the
default format!

(a) cos y, (b) cos y2 , (c) cos(y2 ), (d) cos2 y, (e) (cos y)2 ,

(f) x−1 , (g) cos−1 (x/20), (h) cos(x/20)−1 , (i) (cos(x/20))−1 .

(j) Redo part (g) and then use the MATLAB variable ans to calculate

cos−1 (x/20)
.
4y
(k) Are any of the above calculations ambiguous in how they are written (which
ones and why)? What could be done to make the calculations clearer to the
person performing/entering the calculations?
9. Exploring rem and div. It is common to use either of the functions mod or rem
to tell whether positive integers are even or odd, among other uses. We will explore
the differences and similarities of these functions.
(a) Here is another simple use for these functions. You are given a list of 10-digit
numbers. You would like to only use the last seven digits of these numbers (for
example, for display purposes). Use both the mod or rem functions to easily
get the last seven digits of the number 4108675309. Do you see a difference
in their use for this?
(b) Use the same commands on the number -4108675309. Do you see a differ-
ence? Explain in your own words what you think is the difference between
the mod and rem functions. Is there a difference when using these functions
to tell whether any integer is even or odd?
(c) Can you come up with a way, using MATLAB functions such as mod, rem,
round, ceil, fix, etc. to capture the “area code” (first three digits) of
4108675309? Experiment with at least two phone numbers with different
area codes.
(d) What about capturing the “central office” part of the number (867)? Do it
for 4108675309 and 4106172000.
CHAPTER 2

Vectors and Matrices (Arrays)

2.1. One-dimensional arrays (vectors)
Arrays are used to store and manipulate numbers. They are arranged in rows and/or
columns and are defined within MATLAB® using brackets [ ].
One-dimensional arrays, usually called vectors, can represent points or vectors in
space (of any dimension), or can be used to store data. For example: the point (1, 2)
in 2D or the point (1, 2, −5) in 3D, or the data (70, 75, 72, 77). These vectors can be
represented as rows or columns.
To enter a row vector, use spaces or commas between numbers.

>> x = [1 2 3], y = [4, 5, 6]

x =
1 2 3
y =
4 5 6

To enter a column vector, use semi-colons between numbers:

>> y = [4;5;6]
y =
4
5
6

There are ways to define vectors without having to enter every element. The two most
common ways are to define constant spaced and equally spaced (linearly spaced) vectors.

2.1.1 Constant spaced vectors

If the difference between the elements (increment) of the vector is important, use
“colon-notation”. For a vector from m to n, incremented by q, use the format

variablename = [m: q : n]

If no increment q is given (as in the variable x below), it is 1 by default.

>> x=[1:7], y=[1:2:6], z=[1:3:25], w=[1:3:24]

x =
1 2 3 4 5 6 7
y =

Programming Mathematics Using MATLAB® Copyright © 2021 Elsevier Inc.

https://doi.org/10.1016/B978-0-12-817799-0.00007-7 All rights reserved. 15
16 Programming Mathematics Using MATLAB®

1 3 5
z =
1 4 7 10 13 16 19 22 25
w =
1 4 7 10 13 16 19 22

Notice in the vectors y and w above that the last number (n) may not actually be a value
in the vector if the increment (q) is such that it will not occur based on the starting
value (m).
One can also increment backwards with a negative increment value.

>> a=[6:-1:1], b=[10:-2:-2]

a =
6 5 4 3 2 1
b =
10 8 6 4 2 0 -2

2.1.2 Equally spaced vectors

If the number of elements in the vector is important but not necessarily the actual
values, use linspace. The command linspace stands for linearly spaced. This is
especially useful for plotting. The command
variablename = linspace(m,n)
will give you a vector of 100 equally-spaced elements between m and n. For a vector of
q elements from m to n, use
variablename = linspace(m,n,q)

>> x = linspace(1,7,3), y = linspace(0,1,5)

x =
1 4 7
y =
0 0.2500 0.5000 0.7500 1.0000

Notice that both the values m and n are elements in the vector.
There is also a command logspace that is also useful for plotting (among other
things). The command logspace(a,b) will generate a row vector of 50 logarithmically
spaced points from 10a and 10b . If b is pi, then the points are between 10a and π .

variablename = logspace(a,b)
variablename = logspace(a,b,q)

Just as in linspace, you can specify the number of elements in the vector by stating
the value q.
 Vectors and Matrices (Arrays) 17

>> logspace(0,5,6)
ans =
1 10 100 1000 10000 100000
>> logspace(5,1,5)
ans =
100000 10000 1000 100 10
>> linspace(1,pi,4)
ans =
1.0000 1.7139 2.4277 3.1416
>> logspace(0,pi,4)
ans =
1.0000 1.4646 2.1450 3.1416
>> logspace(2,pi,3)
ans =
100.0000 17.7245 3.1416

2.2. Two-dimensional arrays (matrices)

Two-dimensional arrays or matrices can be used for many things. You can use matrices
to store data or information as a table or spreadsheet. Matrices can also be used to solve
systems of linear equations such as

2x + 3y + z = 4,
x − 5y + 3z = 3,
4x − 2y + 3z = 2.

The format for defining matrices expands on the format for defining row and column
vectors; spaces or commas between elements within a row with semicolons between
rows.
variable = [1st row ; 2nd row ; ... ; last row]
You can also use vectors of the same size to be rows (or columns) of a matrix, as we do
to define the matrix B below.

>> A = [2 3 1;1 -5 3;4 -2 3; 0 1/2 66], x=0:4;...

y=linspace(0,pi,5); B=[x;y]
A =
2.0000 3.0000 1.0000
1.0000 -5.0000 3.0000
4.0000 -2.0000 3.0000
0 0.5000 66.0000
B =
0 1.0000 2.0000 3.0000 4.0000
18 Programming Mathematics Using MATLAB®

0 0.7854 1.5708 2.3562 3.1416

2.3. Addressing elements of vectors/arrays

For many reasons, we may want to capture one element, or a portion of a vector or
matrix. This section explains several ways to accomplish this.

Elements of vectors
• v(k) picks the kth element of v.
• v(m:n) picks the mth through the nth elements of v.

>> v = linspace(0,1,5)
v =
0 0.2500 0.5000 0.7500 1.0000
>> v(3)
ans =
0.5000
>> v(2:4)
ans =
0.2500 0.5000 0.7500

Notice the difference if v is a matrix.

>> v=[1 2 3;4 5 6]

v =
1 2 3
4 5 6
>> v(2)
ans =
4
>> v(3)
ans =
2
>> v(3:6)
ans =
2 5 3 6

Elements of matrices
• A(m,n) picks the (m, n)th element (element in the mth row, nth column) of the
matrix A.
• A(m:n, p:q) gives the submatrix from the elements (m : n) × (p : q)
• A(m:n, :) gives rows m through n, and every column of A
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The Project Gutenberg eBook of Madame de
Longueville: La Jeunesse de Madame de
Longueville
 This ebook is for the use of anyone anywhere in the United
States and most other parts of the world at no cost and with
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laws of the country where you are located before using this
eBook.

Title: Madame de Longueville: La Jeunesse de Madame de

Longueville

Author: Victor Cousin

Release date: January 29, 2013 [eBook #41943]

Most recently updated: October 23, 2024

Language: French

Credits: Produced by Hélène de Mink and the Online Distributed

Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file
was
produced from images generously made available by
the
Bibliothèque nationale de France (BnF/Gallica) at
http://gallica.bnf.fr)

*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK MADAME DE

LONGUEVILLE: LA JEUNESSE DE MADAME DE LONGUEVILLE ***
Note sur la transcription: Les erreurs clairement
introduites par le typographe ont été corrigées.
L'orthographe d'origine a été conservée et n'a pas été
harmonisée. Les numéros des pages blanches n'ont pas
été repris.

MADAME
DE LONGUEVILLE

PARIS.—IMPRIMERIE DE J. CLAYE
RUE SAINT-BENOIT, 7
 ANNE GENEVIEFVE· DE·
BOVRBON
DVCHESSE· DE·
LONGVEVILLE

MADAME
DE LONGUEVILLE

ÉTUDES

SUR LES FEMMES ILLUSTRES ET LA SOCIÉTÉ

DU XVIIe SIÈCLE
 PAR

M. VICTOR COUSIN

QUATRIÈME ÉDITION

REVUE ET CORRIGÉE.

LA JEUNESSE
DE
MADAME DE LONGUEVILLE

PARIS

DIDIER ET Cie, LIBRAIRES-ÉDITEURS

QUAI DES AUGUSTINS, 35

1859
Réserve de tous droits.
 AVANT-PROPOS
DE LA PREMIÈRE ÉDITION

Villefore a écrit la Vie de Mme de Longueville, et nous n'avons point

songé à la refaire. Nous avons voulu seulement pénétrer dans
l'intimité d'une âme d'élite, qui nous inspire un intérêt particulier, à
l'aide des plus sincères documents que puisse employer l'histoire, les
correspondances confidentielles, où les cœurs, en s'épanchant, loin
de l'œil du public, révèlent involontairement les caractères, c'est-à-
dire les causes les plus vraies des événements humains. Pour nous
procurer de tels documents, nous avons fouillé, avec la persévérance
de la passion, dans les bibliothèques publiques et privées, et nous
avons fini par mettre la main sur une foule de lettres inédites qui
nous ont éclairci bien des côtés obscurs de la vie de Mme de
Longueville, de celle de Condé, son frère, de leurs contemporains et
de leurs contemporaines les plus célèbres.
A défaut donc de tout autre mérite, cet écrit aura du moins celui
d'offrir au lecteur des choses jusqu'ici entièrement ignorées ou à
peine entrevues: par exemple, l'intérieur, pour la première fois
ouvert, de ce grand couvent des Carmélites de la rue Saint-Jacques,
qui servit d'asile à tant de cœurs blessés, où Mlle de Bourbon fut
comme élevée et voulut à quinze ans ensevelir sa beauté et son
esprit; les gracieux passe-temps de sa jeunesse au Louvre, à l'hôtel
de Rambouillet, à Chantilly, à Ruel, à Liancourt; ses charmantes
amies, ses brillants et vaillants adorateurs; la politique habile et trop
peu appréciée de son père; l'éducation guerrière et aussi les
premières amours de Condé; surtout cette pure et touchante Mlle Du
Vigean, digne objet des tendresses d'un héros, que nous avons en
quelque sorte retrouvée, et que nous osons mettre à côté de Mlle de
La Vallière.
Il y a plus de quinze ans, dans nos heures de loisir, nous avions rêvé
l'ouvrage le plus étranger à nos travaux ordinaires, qui nous attirait
et nous attachait par ce contraste même[1]. Les grands hommes et
particulièrement les grands écrivains du XVIIe siècle sont à peu près
connus; mais les femmes n'étaient pas alors moins remarquables
que les hommes, et on ne connaît guère que Mme de Sévigné, Mme
de La Fayette, et un bien petit nombre d'autres; tandis qu'il y avait
partout, à la cour, et dans les salons de Paris, dans les brillants
manoirs de l'aristocratie et dans les austères retraites de la religion,
des femmes d'un grand esprit et d'un grand cœur, qui sans doute ne
savaient pas écrire comme des auteurs de profession, mais qui ont
beaucoup écrit, parce que c'était la mode du temps, et qui n'ont pu
écrire d'une façon médiocre avec les pensées et les sentiments dont
elles étaient nourries. Nous nous sommes donc amusé à rechercher,
et nous sommes parvenu à découvrir toute une littérature féminine,
aux trois quarts inconnue, qui ne nous semble pas indigne d'avoir
une place à côté de la littérature virile en possession de l'admiration
universelle. De là le projet d'une galerie des femmes illustres du
XVIIe siècle, sur le modèle des hommes illustres de Perrault. Nous
avons donné la première page d'une semblable histoire dans
Jacqueline Pascal; en voici très probablement la dernière. L'âge arrive, le
ciel s'assombrit, nous nous devons à de plus sérieuses pensées, à
une grande cause que nous avons autrefois servie avec l'ardeur et
l'énergie de la jeunesse, et qui aujourd'hui, compromise par les uns,
trahie par les autres, réclame nos derniers efforts et notre suprême
dévouement[2]. Cependant nous ne regretterons pas les moments
que nous avons donnés à ces études un peu légères, si elles peuvent
accroître la connaissance et le goût de la plus belle époque de notre
histoire, de cette puissante société française du XVIIe siècle qu'on
admire toujours davantage à mesure qu'on l'envisage sous ses
différentes faces; où la France était en spectacle aux nations et
marchait à la tête de l'humanité; où la philosophie était en honneur
aussi bien que la poésie et les arts, l'esprit religieux et l'esprit
militaire; où Descartes partageait l'estime publique avec Corneille et
Condé; où Mme de Grignan l'étudiait avec une vivacité passionnée;
où Bossuet et Arnauld, Fénelon et Malebranche se déclaraient
hautement ses disciples. En sorte qu'à vrai dire, à ce foyer commun
du grand et du beau, nos prédilections littéraires et notre foi
philosophique se lient d'une manière intime et se vivifient
réciproquement.

Mais si le XVIIe siècle a plus que jamais notre admiration, nous nous
gardons de l'erreur trop accréditée qui confond ce siècle avec le
règne de Louis XIV. Assurément Louis XIV est aussi à nos yeux un
grand roi. Il a eu ce qu'il y a de plus rare au monde, de la grandeur
dans le caractère; c'est là sa gloire immortelle. De plus, il était
secret, attentif, laborieux, capable d'une conduite forte et soutenue;
mais, il faut bien le dire, il était profondément personnel, et il a aimé
sa personne et sa famille bien plus que la France. C'est un fait au-
dessus de toutes les controverses qu'il a laissé la France humiliée,
affaiblie, mécontente, et déjà pleine de germes de révolutions,
tandis que Henri IV, Richelieu et Mazarin la lui avaient transmise
couverte de gloire, puissante et prépondérante au dehors, tranquille
et satisfaite au dedans. Louis XIV termine le XVIIe siècle, il ne l'a pas
inspiré, et il est loin de le représenter tout entier. C'est sous Henri IV,
sous Louis XIII et sous la reine Anne, que sont nés, se sont formés,
et même développés les grands hommes d'État et les grands
hommes de guerre, ainsi que les plus grands écrivains de l'un et de
l'autre sexe, ceux-là mêmes qui, comme Mme de Sévigné et Bossuet,
ont prolongé le plus avant leur carrière. L'influence de Louis XIV se
fait sentir assez tard. Il n'a pris les rênes du gouvernement qu'en
1661, et d'abord il a suivi son temps, il ne l'a pas dominé; il n'a paru
véritablement lui-même que lorsqu'il n'a plus été conduit par Lyonne
et Colbert, les derniers disciples de Richelieu et de Mazarin. C'est
alors que, gouvernant presque seul, il a mis partout l'empreinte de
son goût, dans la politique, dans la religion, dans les mœurs, dans
les arts et dans les lettres. Il a substitué en tout genre la noblesse à
la grandeur, la dignité à la force, l'élégance à la grâce; il a effacé les
caractères et poli en quelque sorte la surface des âmes; il a ôté les
grands vices et aussi les grandes vertus; il a mis l'école purement
littéraire et par conséquent un peu inférieure de Racine et de Boileau
à la place de cette grande école de vertu, de politique et de guerre
instituée par Corneille; à Descartes, à Pascal, à Bossuet il a donné
pour héritiers Massillon, Fontenelle, Voltaire, les vrais enfants de la
fin du XVIIe siècle. Après Mme de Sévigné, cette rivale de Molière,
formée, comme lui, de 1640 à 1660, on a vu paraître Mme de
Maintenon, le modèle du genre convenable, avec sa monnaie
agréable encore mais bien petite, Mme de Caylus, Mme de Staal, Mme
Lambert. Ajoutez la révocation toute gratuite de l'édit de Nantes,
quand les protestants soumis, mais protégés, rivalisaient de zèle
avec les catholiques pour le service de l'État, et quand leurs plus
illustres familles se convertissaient peu à peu; ajoutez surtout les
guerres déplorables entreprises par Louis XIV, avec un ministère de
commis et des généraux de cour, pour rétablir les Stuarts sur le
trône d'Angleterre et pour mettre la couronne d'Espagne sur la tête
de son petit-fils, lorsqu'en échange de ses prétentions et sans tirer
l'épée il pouvait obtenir et donner à jamais la Belgique à la France;
vous avez là une fin de règne qui ne ressemble guère à ses
commencements, parce que les commencements viennent d'un tout
autre génie, de ce génie qui inspira Henri IV, Richelieu, Mazarin,
dicta l'édit de Nantes, le traité de Westphalie et celui des Pyrénées,
le Cid, Polyeucte et Cinna, le Discours de la Méthode et les
Provinciales, Don Juan et le Misanthrope, et les sermons les plus
pathétiques de Bossuet. C'est ce génie-là que nous rappelons et
glorifions partout dans cet ouvrage, parce qu'à nos yeux c'est le
génie même de la France à l'époque de sa véritable grandeur.
Si le public accueille un peu favorablement ces études, nous lui en
offrirons la suite; nous lui montrerons Mme de Longueville pendant la
Fronde et après sa conversion, de 1648 à 1680. Ce seront encore là
d'assez belles parties du XVIIe siècle.
15 décembre 1852.
 AVANT-PROPOS
DE CETTE NOUVELLE ÉDITION

Nous pouvons, ce semble, nous rendre ce témoignage à nous-même

qu'en cette nouvelle édition nous n'avons rien négligé pour améliorer
notre ouvrage et le soutenir un peu dans l'estime publique. Les
critiques éminents qui, dans les rangs les plus opposés[3], l'ont
honoré d'un bienveillant examen, reconnaîtront aisément que leurs
observations n'ont pas été perdues. Nous avons beaucoup corrigé,
quelquefois retranché, souvent ajouté, et, par exemple, on trouvera
ici plus d'une page nouvelle sur deux des principaux acteurs des
scènes que nous racontons, Mazarin et La Rochefoucauld. Nous
avons fait un plus fréquent usage d'un genre de documents trop
négligés qui nous ont paru particulièrement convenir à une histoire
de mœurs telle que celle-ci, où les femmes jouent un grand rôle;
nous voulons parler des portraits, ces délicats interprètes du
caractère et de l'âme, qu'offre avec profusion le siècle de
Champagne, de Ferdinand, de Juste, de Mignard, servis par des
graveurs tels que Michel Lasne, Mellan, Poilly, Nanteuil. Des
recherches assidues nous ont mis en possession d'un bon nombre de
lettres et de pièces, jusqu'à présent restées inconnues, qui illustrent
tout ensemble l'histoire et la littérature. Les Carnets autographes de
Mazarin et ses lettres inédites nous ont fourni des lignes précieuses
et inattendues. Notre trésor de pièces relatives aux Carmélites s'est
enrichi d'un curieux inventaire des objets d'art que la pieuse maison
a possédés jusqu'en 1793, ainsi que des biographies naïves et
touchantes de leurs premières grandes prieures dont nous nous
étions contenté de donner de courts passages. Les militaires, cet
immortel honneur, cette ressource suprême de la France, nous
sauront gré peut-être d'avoir rassemblé pour eux les documents les
plus certains sur la première bataille de Condé, cette bataille de
Rocroi que les vainqueurs de l'Alma feront bien de méditer encore,
comme nous pourrions leur recommander l'étude attentive du siége
de Dunkerque. Enfin, sans toucher en rien à la forme première de
notre livre, nous avons laissé paraître davantage le fond solide sur
lequel repose cette fidèle peinture de la société française au XVIIe
siècle.
Tel est en effet notre sujet véritable. Ce que nous nous sommes
proposé de faire connaître c'est bien assurément Mme de Longueville,
mais c'est aussi, mais c'est surtout la société d'où elle est sortie et
qu'elle a traversée, cette société incomparable qui a eu le culte de
toutes les grandes choses, de la religion, de la philosophie, de la
poésie, de la politique, de la guerre, sans oublier celui de la beauté.
Voilà pourquoi nous conduisons tour à tour le lecteur au couvent des
Carmélites, à l'hôtel de Rambouillet, même à la Place Royale, au
congrès de Münster et sur les champs de bataille. La sœur de
Condé, belle, pieuse, spirituelle, un peu coquette et toujours
héroïque, est à la fois la principale figure et le lien harmonieux de
ces différents tableaux. Pouvions-nous donner au XVIIe siècle un plus
vrai et plus gracieux symbole?
V. COUSIN.
MMEDE LONGUEVILLE
 INTRODUCTION
LA PERSONNE DE MADAME DE LONGUEVILLE. DESCRIPTIONS DES
CONTEMPORAINS. PORTRAITS AUTHENTIQUES.—SON ESPRIT ET SON
STYLE.—SON CARACTÈRE. EXPLICATION DE SA CONDUITE DANS LA
FRONDE.—MADEMOISELLE DE LA VALLIÈRE ET MADAME DE
LONGUEVILLE.

Il y a trois parties bien marquées dans la vie de la duchesse de

Longueville[4].
Née en 1619 dans le donjon de Vincennes, pendant la captivité de
son père, Henri de Bourbon, prince de Condé, avec lequel était
venue s'enfermer sa jeune femme, cette beauté célèbre, Charlotte
Marguerite de Montmorency, on voit d'abord Mlle de Bourbon
croissant en grâces auprès d'une telle mère, partageant ses journées
entre le couvent des Carmélites et l'hôtel de Rambouillet, nourrissant
son cœur de pieuses émotions et de lectures romanesques, allant au
bal, mais avec un cilice, confidente des nobles amours du duc
d'Enghien, son frère, avec la belle Mlle Du Vigean, et aidant peut-être
l'aimable fille à sauver sa vertu ou à cacher ses chagrins dans le
cloître où elle-même ira mourir. Elle est mariée à vingt-trois ans à M.
de Longueville, qui en a quarante-sept, et qui, au lieu de réparer ce
désavantage par une tendresse empressée, suit encore le char de la
plus triste coquette du temps, la fameuse duchesse de Montbazon.
Outragée par cette rivale, mal défendue par un mari qui ne sait pas
même être jaloux, elle cède peu à peu à la contagion de l'air qu'elle
respire; et, après avoir été quelque temps exilée dans les
distractions magnifiques de l'ambassade de Münster, de retour à
Paris elle se laisse subjuguer à l'esprit, au grand air, à l'apparence
chevaleresque du prince de Marcillac, depuis le duc de La
Rochefoucauld. Celle liaison décide de sa vie et en termine la
première partie en 1648.
La Fronde avec ses vicissitudes, l'amour tel qu'on l'entendait à l'hôtel
de Rambouillet, l'amour à la Corneille et à la Scudéry, avec ses
enchantements et ses douleurs, mêlé aux dangers et à la gloire,
traversé de mille aventures, vainqueur des plus rudes épreuves, puis
succombant à sa propre infirmité et s'épuisant bientôt lui-même:
telle est la seconde période, si courte et si remplie, qui, commencée
en 1648, finit au milieu de 1654.

Depuis, toute la vie de Mme de Longueville n'est qu'une longue

pénitence, de plus en plus austère, qui s'accomplit successivement
en Normandie auprès de son vieux mari, aux Carmélites, à Port-
Royal, et s'achève par une sainte mort en 1679.
Ainsi d'abord un éclat sans tache, ensuite les fautes, et à la fin
l'expiation, voilà comment se partage la carrière de Mme de
Longueville.
C'est dans cet ordre que nous avons recueilli et que nous
présenterons au lecteur tout ce qu'il nous a été possible de
rassembler de Mme de Longueville, en nous livrant à des recherches
persévérantes: écrits politiques et religieux, surtout lettres intimes et
confidentielles échappées à sa plume dans toutes les circonstances
importantes de sa vie, et qui la peignent involontairement d'une
manière aussi fidèle qu'agréable.
Mais si les écrits et les lettres que nous allons publier éclairent le
caractère de Mme de Longueville, il est tout aussi vrai que ce
caractère bien compris les éclaire encore plus et les met dans leur
véritable jour. Pour introduire et intéresser à un ouvrage, il est assez
reçu de commencer par quelques détails sur son auteur; et, comme
ici l'auteur est une femme, il faut bien faire connaître un peu sa
personne, ainsi que son esprit et son cœur.
 I.
Anne Geneviève de Bourbon était fille, comme nous l'avons dit, de
cette Charlotte Marguerite de Montmorency, princesse de Condé, qui
tourna la tête à Henri IV. La fille était au moins aussi belle que la
mère, et c'est là un premier avantage de Mme de Longueville qui,
nous l'avouons, ne nous est pas d'un attrait médiocre.
La beauté étend son prestige sur la postérité elle-même, et attache
un charme, vainqueur des siècles, au nom seul des créatures
privilégiées auxquelles il a plu à Dieu de la départir. Mais je parle de
la vraie beauté. Celle-là n'est pas moins rare que le génie et la vertu.
La beauté a aussi ses époques. Il n'appartient pas à tous les
hommes et à tous les siècles de la goûter en son exquise vérité.
Comme il y a des modes qui la gâtent, il est des temps qui en
altèrent le sentiment. Il était digne du XVIIIe siècle d'inventer les
jolies femmes, ces poupées charmantes, musquées et poudrées,
dissimulant les attraits qu'elles n'avaient point sous leurs vastes
paniers et leurs grands falbalas. C'était assez pour babiller dans un
salon, écrire les Lettres péruviennes, servir de modèles aux héroïnes
de Crébillon fils et tenir tête aux héros de Rosbach. Ceux de Rocroy
et de Lens, les contemporains de Richelieu, de Descartes et de
Corneille, les hommes énergiques et un peu rudes qui ont précédé
Louis XIV, et qui se plaisaient à vivre d'une vie agitée, sauf à la finir
comme Pascal et Rancé, n'eussent pas été tentés de se mettre à
genoux devant d'aussi frêles idoles. Osons le dire: le fond de la vraie
beauté comme de la vraie vertu, comme du vrai génie, est la force.
Sur cette force, répandez un rayon du ciel, l'élégance, la grâce, la
délicatesse; voilà la beauté. Son type achevé est la Vénus de Milo[5],
ou bien encore cette pure et mystérieuse apparition, déesse ou
mortelle, qu'on nomme la Psyché ou la Vénus de Naples[6]. La
beauté brille encore assurément dans la Vénus de Médicis, mais on
sent déjà qu'elle est près de décliner. Regardez, je ne dis pas les
femmes de Titien, mais les vierges mêmes de Raphaël et de
Léonard: le visage est d'une délicatesse infinie, mais le corps est
puissant; elles vous dégoûteront à jamais des ombres et des magots
à la Pompadour. Adorez la grâce, mais en toutes choses ne la
séparez pas trop de la force, car sans la force la grâce se ternit bien
vite, comme une fleur séparée de la tige qui l'anime et la soutient.
C'est Florence, ce sont ses artistes et ses princesses qui apportèrent
en France le sentiment de la vraie beauté. Il s'y développa
rapidement, et, par des causes diverses que nous ne pouvons pas
même indiquer ici, il régna parmi nous jusqu'à la fin du XVIIe siècle.
Quelle suite de femmes accomplies ce siècle nous présente,
environnées d'hommages, entraînant après elles tous les cœurs, et
répandant de proche en proche dans tous les rangs ce culte de la
beauté que d'un bout de l'Europe à l'autre on a appelé la galanterie
française! Elles accompagnent ce grand siècle dans sa course trop
rapide; elles en marquent, elles en éclairent les principaux moments,
à commencer par Charlotte de Montmorency, à finir par Mme de
Montespan. Mettez au milieu Mme de Chevreuse, Mme de Hautefort,
Mme de Montbazon, Mme de Guéméné, Mme de Châtillon, Mme de
Lamothe-Houdancourt, Marie de Gonzague et sa sœur la Palatine,
tant d'autres enfin parmi lesquelles, à notre extrême regret, nous
n'oserions placer ni l'aimable Henriette ni Mlle de La Vallière, et nous
sommes bien forcé de mettre Mme de Maintenon.

Mme de Longueville a sa place dans cette éblouissante galerie. Elle

avait tous les caractères de la vraie beauté, et elle y joignait un
charme particulier.
Elle était assez grande et d'une taille admirable. L'embonpoint et ses
avantages ne lui manquaient pas. Elle possédait ce genre d'attraits
qu'on prisait si fort au XVIIe siècle, et qui, avec de belles mains,
avait fait la réputation d'Anne d'Autriche. Ses yeux étaient du bleu le
plus tendre. Des cheveux, d'un blond cendré de la dernière finesse,
descendant en boucles abondantes, ornaient l'ovale gracieux de son
visage et inondaient d'admirables épaules, très découvertes, selon la
mode du temps. Voilà le fonds d'une vraie beauté. Ajoutez-y un teint
que sa blancheur, sa délicatesse et son éclat tempéré ont fait
appeler un teint de perle. Ce teint charmant prenait toutes les
nuances des sentiments qui traversaient son âme. Elle avait le parler
le plus doux. Ses gestes formaient avec l'expression de son visage et
le son de sa voix une musique parfaite; ce sont les termes d'un
contemporain fort désintéressé, d'un écrivain janséniste, peut-être
Nicole; en sorte, dit cet écrivain, que «c'étoit la plus parfaite actrice
du monde[7].» Mais le charme qui lui était propre était un abandon
plein de grâce, une langueur, comme s'expriment tous les
contemporains, qui avait des réveils brillants, quand la passion la
saisissait, mais qui, dans l'habitude de la vie, lui donnait un air
d'indolence et de nonchalance aristocratique qu'on prenait
quelquefois pour de l'ennui, quelquefois pour du dédain. Nous
n'avons connu cet air-là qu'à une seule personne en France, et cette
personne, disparue avant le temps, a laissé une mémoire si pure, et
on pourrait dire à bon droit si sainte, que nous n'osons la nommer[8]
en un tel sujet, même pour la comparer à Mme de Longueville.
Et nous ne faisons pas là, croyez-le bien, un portrait de fantaisie;
nous nous bornons à résumer les témoignages. Nous les citerons, si
l'on veut, pour prouver notre parfaite exactitude.
Commençons par celui qui l'a le mieux connue, et qui certes ne l'a
pas flattée. «Cette princesse, dit La Rochefoucauld dans ses
Mémoires[9], avoit tous les avantages de l'esprit et de la beauté en si
haut point et avec tant d'agrément, qu'il sembloit que la nature avoit
pris plaisir de former un ouvrage parfait et achevé.»
Écoutons aussi le cardinal de Retz, très-bon juge en pareille matière,
et qui aurait bien voulu prendre la place de La Rochefoucauld: «Pour
ce qui regarde Mme de Longueville, la petite vérole lui avoit ôté la
première fleur de la beauté[10]; mais elle lui en avoit laissé presque
tout l'éclat, et cet éclat joint à sa qualité, à son esprit et à sa
langueur, qui avoit en elle un charme particulier, la rendoit une des
plus aimables personnes de France[11].» Et ailleurs[12]: «Elle avoit une
langueur dans ses manières qui touchoit plus que le brillant de celles
mêmes qui étoient plus belles.»
Après les hommes, consultons les femmes. On peut, ce semble, les
en croire sur parole quand elles font l'éloge de la beauté d'une autre.
Voici comment Mme de Motteville parle en plusieurs endroits de celle
de Mme de Longueville: «Mlle de Bourbon commençoit à faire voir les
premiers charmes de cet angélique visage qui depuis a eu tant
d'éclat[13].»—«Si Mme de Longueville dominoit les âmes par cette
voie (son esprit et sa fortune), celle de sa beauté n'étoit pas moins
puissante; car, quoique elle eût eu la petite vérole depuis la régence,
et qu'elle eût perdu quelque peu de la perfection de son teint, l'éclat
de ses charmes attiroit toujours l'inclination de ceux qui la voyoient,
et surtout elle possédoit au souverain degré ce que la langue
espagnole exprime par ces mots de donayre, brio, y bizarria (bon air,
air galant). Elle avoit la taille admirable, et l'air de sa personne avoit
un agrément dont le pouvoir s'étendoit même sur notre sexe. Il étoit
impossible de la voir sans l'aimer et sans désirer de lui plaire. Sa
beauté néanmoins consistoit plus dans les couleurs de son visage
que dans la perfection de ses traits. Ses yeux n'étoient pas grands,
mais beaux, doux et brillants, et le bleu en étoit admirable; il étoit
pareil à celui des turquoises. Les poëtes ne pouvoient jamais
comparer qu'aux lis et aux roses le blanc et l'incarnat qu'on voyoit
sur son visage, et ses cheveux blonds et argentés, et qui
accompagnoient tant de choses merveilleuses, faisoient qu'elle
ressembloit beaucoup plus à un ange tel que la faiblesse de notre
nature nous les fait imaginer que non pas à une femme:

Poca grana y mucha nieve

Van competiendo en su cara,
Y entre lirios y jasmines
Assomanse algunas rosas[14]».
A ces divers passages de la bonne Mme de Motteville, nous ne
voulons ajouter qu'une seule ligne de Mademoiselle, dont une
extrême bienveillance n'était pas le défaut: «M. de Longueville étoit
vieux; Mlle de Bourbon étoit fort jeune et belle comme un ange[15].»
Et il faut que l'air angélique, comme aussi le teint de perle, aient
appartenu à Mme de Longueville d'une façon toute particulière,
puisque nous retrouvons ces expressions dans une lettre[16] d'une
autre femme distinguée de ce temps, Mlle de Vandy, qui, des eaux de
Bourbon, écrit à Mme de Longueville en 1655: «Quand Votre Altesse
n'auroit pas un teint de perle, l'esprit et la douceur d'un ange...»
Ajoutons un bien autre témoignage. Mme de Maintenon ne ressemble
en rien à Mme de Longueville; elle l'avait vue assez tard, sur le déclin
de l'âge et dépouillée de toute grandeur empruntée; cependant elle
la donne encore comme «la plus spirituelle femme de son temps et
belle comme un ange[17].» Cette rencontre involontaire de personnes
si différentes dans les mêmes termes ne prouve-t-elle pas que c'était
bien là l'effet que produisait Mme de Longueville, et la comparaison
que sa beauté suggérait naturellement?
Cet accord fortuit et si frappant autorise et justifie pleinement le
langage, qui sans cela eût pu être suspect, de Scudéry dans la
dédicace du Grand Cyrus: «La beauté que vous possédez au
souverain degré... n'est pas ce que vous avez de plus merveilleux,
quoiqu'elle soit l'objet de la merveille de tout le monde. L'on en voit
sans doute en Votre Altesse l'idée la plus parfaite qui puisse tomber
sous la vue, soit pour la taille, qu'elle a si belle et si noble, soit pour
la majesté du port, soit pour la beauté de ses cheveux, qui effacent
les rayons de l'astre avec lequel je vous compare, soit pour l'éclat et
pour le charme des yeux, pour la blancheur et pour la vivacité du
teint, pour la juste proportion de tous les traits, et pour cet air
modeste et galant tout ensemble qui est l'âme de la beauté[18].»
Pendant que Scudéry s'exprimait ainsi, sa sœur, dans ce même
Cyrus, nous donnait une autre description plus détaillée de Mme de
Longueville, sous le nom de Mandane[19]: «Le voile de gaze d'argent
que la princesse Mandane avoit sur la tête n'empèchoit pas que l'on
ne vît mille anneaux d'or que faisoient ses beaux cheveux qui étoient
du plus beau blond, ayant tout ce qu'il faut pour donner de l'éclat,
sans ôter rien de la vivacité, qui est une des parties nécessaires à la
beauté parfaite. Elle étoit d'une taille très-noble et très-élégante, et
elle marchoit avec une majesté si modeste qu'elle entraînoit après
elle les cœurs de tous ceux qui la voyoient. Sa gorge étoit blanche,
pleine et bien taillée. Elle avoit les yeux bleus, mais si doux, si
brillants et si remplis de pudeur et de charme, qu'il étoit impossible
de la voir sans respect et sans admiration. Elle avoit la bouche si
incarnate, les dents si blanches, si égales et si bien rangées, le teint
si éclatant, si lustré, si uni et si vermeil, que la fraîcheur et la beauté
des plus rares fleurs du printemps ne sauroient donner qu'une idée
imparfaite de ce que je vis et de ce que cette princesse possédoit.
Elle avoit les plus belles mains et les plus beaux bras qu'il étoit
possible de voir... De toutes ces beautés il résultoit un agrément
dans toutes ses actions si merveilleux que, soit qu'elle marchât ou
qu'elle s'arrêtât, qu'elle parlât ou qu'elle se tût, qu'elle sourît ou
qu'elle rêvât, elle étoit toujours charmante et toujours admirable.»
Non content de ces deux descriptions, l'auteur du Cyrus les a
relevées et, comme on dirait aujourd'hui, illustrées par un portrait de
Mme de Longueville, ainsi que Chapelain, en dédiant la Pucelle à son
mari, a placé le portrait de ce prince en tête du livre. Ceci nous
amène à dire un mot des divers portraits que nous connaissons de
Mme de Longueville: ils nous la montrent successivement dans sa
gracieuse adolescence, dans son éclat, dans sa maturité.
Le roi Louis-Philippe eut l'heureuse idée de rassembler à Versailles,
dans les galeries du second étage, tous les portraits qu'il put
recueillir des personnages célèbres de France. On y rencontre[20] un
portrait de Mme de Longueville toute jeune, à côté de son père,
Henri de Bourbon, et de sa mère, Charlotte de Montmorency.
Malheureusement c'est une copie[21]. Elle plaît encore par la grâce
ineffaçable de l'original, mais elle pâlit bien devant le portrait même
de Du Cayer, que possède M. le duc de Montmorency[22]. Il est de
l'année 1634, peint sur bois, avec des pierreries enchâssées. Mlle de
Bourbon, née en 1619, avait alors quinze ans. Il est impossible de
voir ni d'imaginer une plus charmante créature. Les yeux, pleins
d'innocence, ont déjà une douce vivacité qui bientôt deviendra
dangereuse. Le nez est particulièrement d'une finesse adorable. Tous
les signes de la grande beauté qui va venir y sont déjà; certains
attraits manquent encore, mais la force qui les promet et les assure
est partout empreinte[23].
La voici maintenant mariée, et pendant l'ambassade de Münster en
1646 et 1647. Elle a vingt-sept ou vingt-huit ans. Anselme Van Hull
est l'auteur de ce portrait, gravé un demi-siècle après dans la très
médiocre collection des négociateurs de Münster[24]. Mme de
Longueville n'y paraît pas à son avantage. Elle y semble fatiguée et
ennuyée. Elle était alors dans un état de grossesse avancée, et son
cœur soupirait après Paris. Cependant on voit que la jeune femme a
tenu tout ce que promettait la jeune fille: sa beauté s'est
heureusement développée, et sa chevelure a toute sa magnificence.

Mais la vraie, la digne image de Mme de Longueville est au musée de

Versailles dans la galerie du premier étage, salon de Mars, du côté
du jardin, au-dessous du duc de Beaufort. C'est bien là Mme de
Longueville, sortie de l'adolescence, mais encore dans toute la
fraîcheur de la première jeunesse, avec le doux et angélique visage
où la coquetterie commence à paraître à travers une naïveté presque
virginale, un teint de lis et de roses où les roses dominent, de
charmants yeux bleus que l'esprit anime déjà en attendant la
passion, les plus fins cheveux blonds flottant sur de belles épaules,
un sein riche et modeste, et dans toute sa personne le grand air à la
fois et l'aimable langueur que tout le monde lui attribue. Elle est
nonchalamment assise, tenant un bouquet de fleurs entre les mains,
dans un brillant costume de cour. On lui peut donner à peu près
vingt-cinq ans. Nous ignorons quel est l'auteur de ce tableau. A cette
fine touche, à cet empâtement léger, on penserait d'abord à
Mignard, si Mignard, alors en Italie, avait pu peindre Mme de
Longueville à cet âge; mais en y regardant de plus près, on aperçoit
bien des négligences qui trahissent une exécution rapide, peut-être
même une copie excellente et ancienne plutôt qu'une œuvre
originale conduite avec soin à toute sa perfection[25].

Ouvrez Le Cabinet de Monsieur de Scudéry, Paris, in-4o, 1646, vous y

trouverez, page 91: Le portrait de Mme la duchesse de Longueville,
en crayon, de la main de Du Montier. Ce portrait, en vain cherché
parmi les nombreux dessins de Du Montier ou De Monstier que
possèdent le cabinet des Estampes et la bibliothèque de Sainte-
Geneviève, nous l'avons tout récemment rencontré chez un amateur
et un artiste distingué, M. le baron de Schweiter. Il est in-folio, très-
bien conservé, et signé de la main connue du grand dessinateur. La
noble dame y est retracée sans aucune flatterie, telle qu'elle était
vers 1646, à vingt-six ou vingt-sept ans, privée du teint et des
agréables couleurs que relève Mme de Motteville, mais toujours avec
ses yeux bleus d'une douceur pénétrante, avec ses beaux cheveux
blonds, son cou gracieux, et cette figure qui, sans être d'une
régularité et d'une perfection accomplie, est empreinte d'un charme
indéfinissable. Quand on a vu ce dessin et le portrait de Versailles,
on a vu Mme de Longueville, et on comprend tout ce que disent ses
contemporains.
Allez voir aussi au cabinet des Médailles la belle médaille d'argent,
sans date[26] il est vrai, et sans nom de graveur, mais qui doit être de
Dupré ou de Varin, et représente Anne de Bourbon à peu près au
même âge que le portrait de Versailles et le dessin de De Monstier.
Parmi les émaux de Petitot, conservés au Louvre, il en est un selon
nous assez médiocre et d'une authenticité douteuse, inscrit sous le
no 50, qu'on rapporte à Mme de Longueville, et qui lui donne à peu
près le même caractère de beauté: la dignité tempérée par la
douceur et la grâce.
Les deux portraits gravés de Moncornet, d'après un original inconnu,
sont d'un ordre tout à fait inférieur[27]. Celui de Frosne vaut un peu
mieux[28]. Tous les trois sont bien surpassés par le joli portrait de
Regnesson, beau-frère de Nanteuil, placé en tête du premier volume
du Grand Cyrus, et qui nous montre Mme de Longueville en 1649[29],
à l'âge de trente ans. Il faut dire à l'honneur de l'exactitude de
Scudéry que les phrases de la dédicace du Grand Cyrus, et la
description de la personne de Mandane, citées par nous tout à
l'heure, sont un texte fidèle à la gravure qui les accompagne. Voilà
cette blonde et abondante chevelure, ce beau sein, ces yeux si doux,
cet air charmant que Scudéry et sa sœur célèbrent à l'envi.

Nul doute qu'il n'y ait eu bien d'autres portraits de Mme de

Longueville, aux diverses époques de sa vie; mais ils ont péri, ou du
moins ils sont aujourd'hui ensevelis au fond de quelques cabinets
ignorés. Dans une lettre de la comtesse de Maure[30], du 9
septembre 1652, nous lisons ces mots: «Mme de Longueville a
mandé à Juste qu'il me donnât son portrait..... Il rend ma chambre
tout à fait belle.» Ainsi Juste d'Egmont, un des élèves de Rubens, un
des peintres de Louis XIII, l'auteur des beaux portraits de
Mademoiselle, de Marie de Gonzague, etc., si admirablement gravés
par Falck, avait fait aussi celui de Mme de Longueville, jeune encore
et avant 1652. Cet ouvrage de Juste, que la lettre de Mme de Maure
nous révèle, devait être d'un pinceau léger et d'un assez brillant
coloris comme tous les autres ouvrages de l'éminent artiste à moitié
flamand, à moitié français. Puisque Mme de Longueville en faisait
faire des copies, le portrait de la galerie de Versailles ne serait-il pas
une de ces copies, exécutée dans l'atelier et sous les yeux de Juste,
très-fidèle encore et très-agréable? Alors, qu'est devenu l'original?
Qu'est aussi devenu le portrait qui était au château d'Eu, et faisait
partie de la riche et vieille collection laissée par Mademoiselle[31]?
Mme de Longueville y était-elle peinte dans l'éclat de la jeunesse ou
déjà sur le retour de l'âge, et à l'époque où Mademoiselle s'avisa de
rassembler autour d'elle les images des personnes les plus illustres
de sa société et de son temps? Enfin, où retrouver Mme de
Longueville, en Pallas, pendant la Fronde? Poilly l'avait ainsi gravée,
au témoignage de Fontette, ordinairement si exact[32]. Mais qui
jamais a vu cette gravure de Poilly? Du moins elle a jusqu'ici
échappé à toutes nos recherches[33].

Il est aussi fort vraisemblable qu'on aura peint plus d'une fois Mme
de Longueville depuis sa conversion et pendant sa longue pénitence.
Il serait étrange que Champagne, le peintre des Carmélites et de
Port-Royal, n'ait jamais retracé l'image de leur illustre protectrice[34].
Il est certain qu'alors même elle avait conservé une grande partie de
sa beauté. Nous avons vu comme Mlle de Vandy en parle en 1655;
un gentilhomme qui l'avait rencontrée plus tard encore, chez son
frère, le prince de Condé, après 1660, assurait que le progrès de
l'âge ne paraissait presque pas en elle, que sa piété lui seyait bien,
que sa candeur, sa modestie et sa douceur ennoblies par son air de
dignité, la rendaient dans ces derniers temps aussi propre à plaire
que jamais[35].

II.

En décrivant la personne de Mme de Longueville, il se trouve que

nous avons fait connaître son esprit et son âme.
Son esprit a reçu les hommages des connaisseurs les plus délicats.
Nous avons vu que La Rochefoucauld, Retz et Mme de Motteville le
louent à l'égal de sa beauté. Retz insiste particulièrement sur ce que
cet esprit devait tout à la nature et presque rien à l'étude, son
indolence accoutumée l'éloignant de tout effort dans les choses
ordinaires. «Mme de Longueville, dit-il, a naturellement bien du fonds
d'esprit, mais elle en a encore plus le fin et le tour. Sa capacité, qui
n'a pas été aidée par sa paresse, n'est pas allée jusqu'aux
affaires[36], etc.» Et à propos de la langueur de ses manières: «Elle
en avoit une même dans l'esprit qui avoit ses charmes, parce qu'elle
avoit, si l'on peut le dire, des réveils lumineux et surprenants.» Mme
de Motteville parle comme Retz: «Cette princesse étoit fort
paresseuse[37].» Et ailleurs: «L'occupation que donnent les
applaudissements du grand monde, qui d'ordinaire regarde avec trop
d'admiration les belles qualités des personnes de cette naissance,
avoit ôté le loisir à Mme de Longueville de lire, et de donner à son
esprit une connaissance assez étendue pour la pouvoir dire
savante[38].» Elle ne l'était point et ne se piquait pas de l'être. Tandis
que ses deux frères, le prince de Condé et le prince de Conti, avaient
fait de fortes études aux Jésuites de Bourges et de Paris, Mlle de
Bourbon n'avait reçu, sous les yeux de sa mère, que l'instruction
légère qu'on donnait alors aux femmes. Un heureux naturel et le
commerce de la société d'élite où elle vivait suppléèrent à tout; elle
eut même de bonne heure une grande réputation, et presque enfant
on la trouve environnée d'hommages et même de dédicaces. Nous
avons là entre les mains une tragi-comédie pastorale intitulée
Uranie[39], qu'un nommé Bridard lui dédia en 1631, c'est-à-dire
lorsqu'elle avait douze ans. Ce Bridard lui dit: «Les plus parfaits
courtisans savent que vous avez un esprit qui prévient votre âge. De
moi j'en puis témoigner, vous ayant ouïe réciter des vers avec tant
de grâce que l'on doutoit si un ange, empruntant votre beauté, ne
venoit point discourir en terre des merveilles du ciel.» Nous tirons
cette phrase de ce livre oublié et digne de l'être, parce qu'elle
devance toutes celles de Mme de Motteville, de Mlle de Montpensier,
de Mlle de Vandy et de Mme de Maintenon. Voilà déjà l'ange à douze
ans et pour toujours. Dès sa première jeunesse, on l'avait menée
avec son frère, encore duc d'Enghien, à l'hôtel de Rambouillet, et les
salons de la rue Saint-Thomas du Louvre n'étaient pas une trop
bonne école à un esprit tel que le sien, où se mêlaient presque
également la grandeur et la finesse, mais une grandeur tirant un peu
au romanesque, et une finesse dégénérant souvent en subtilité,
comme au reste dans Corneille lui-même, le parfait représentant de
cette époque. Il ne paraît pourtant pas que l'hôtel de Rambouillet lui
ait imposé ses préjugés et ses admirations, car un jour qu'on lui
lisait la Pucelle de Chapelain, si prônée en ce quartier, et qu'on lui en
faisait remarquer les prétendues beautés: «Oui, dit-elle[40], cela est
fort beau, mais bien ennuyeux»; à peu près comme son frère, le
grand Condé, prenait la défense de Corneille contre les règles, et
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